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仙俠?。涸脚脑骄?越拍越世俗

來源:北京青年報

2022-08-17 14:23:53


  往年的暑期檔,必有仙俠劇大殺四方、收割流量和市場份額的搶眼表現。但是,今年的《沉香如屑》《蒼蘭訣》等,雖然一度也被寄予厚望,目前看卻僅限于粉絲圈層的自娛自樂,前者更是深陷口碑危機。從《三生三世十里桃花》《香蜜沉沉燼如霜》的王者風范到如今風光不再,失望聲不絕于耳,試圖簡單復制成功的仙俠劇創作,普遍降智、套路、胡亂架空、甜寵化,觀眾不買賬,路越走越窄。

  仙俠劇獨得市場青睞并非偶然

  仙俠劇能夠從古裝劇中獨立出來成為匹配頂級市場資源的劇種,并非偶然。首先,它雖然是架空世界,卻有著一套完整的世界觀,神、仙、人、妖、魔,各界的規則和邊界都是需要花力氣架構并能夠自圓其說,才能讓觀眾相信之后放心進入天馬行空的觀賞體驗?!痘ㄇЧ恰贰度朗锾一ā吩谶@方面做得都相對扎實,這是它能夠“破圈”,讓一些非仙俠迷以及成熟觀眾愿意接受的基礎?!肚Ч奴i塵》雖然有其他槽點,但至少在架構世界上也是用心的,所以才能在播出后期得到口碑的反轉。

  其次,如《仙劍奇俠傳》等,雖然也有很多談情說愛的戲份,但劇中正邪對立的大框架和男女主人公的行為動機都是天下蒼生。劇中不僅有愛而不得的悲傷,更有以天下為己任的責任和擔當;有催人淚下的虐心情節,更有揮之不去的俠義之情,結局往往是小情讓位大義,成為觀眾心目中的意猶未盡。早期仙俠劇服化道和特效跟現在的作品不可同日而語,甚至可說簡陋和粗糙,恰是這份蕩氣回腸的情懷筑成觀眾心目中的歲月濾鏡,被奉為YYDS。

  越拍越架空越拍越世俗

  但是,近年由于跟風嚴重,大量仙俠劇紛紛上馬。為了出新,也為了迎合市場,仙俠世界的基本面被打破了。

  一是架構越來越大,越來越草率:《花千骨》白子畫是個“上仙”,到了《三生三世十里桃花》“上仙”變得滿大街,就來了“上神”,《千古玦塵》干脆在仙界之上再搭個神界,天生天養的四個神,創世之初就有……神仙地位迅速“通貨膨脹”之余,最讓人難以忍受的是仙俠架構亂搭擅建,邊界和規則也是亂七八糟?!冻料闳缧肌吩居袟钭霞映?,兩位導演的前作分別是口碑頗佳的《周生如故》和《三生三世十里桃花》,但開播當晚就口碑崩盤,就是因為在本應牢固打地基的階段投機取巧,打算講個怎樣的仙俠世界還沒捋清楚,就迫不及待讓男女主人公開始談戀愛。甚至作為一部仙俠劇,楊紫口中竟然出現了“鬼神之說都是無稽之談”這樣的奇葩臺詞;而且原本餐風飲露的飄渺仙人,卻讓女主角在天宮開了小廚房、排話劇,過得特別世俗……如此潦草拼湊,還不如披著某某外衣談戀愛的職業劇。

  二是仙俠劇的崛起都對網文IP的嚴重依賴。這個題材的作品水準本就魚龍混雜,值得開墾的優質IP供不應求,再加上近年一些救世題材的男頻仙俠劇市場反響并沒有達到預期,而現實題材中甜寵劇走俏,于是宏大敘事、“搞事業”為主的仙俠劇就逐漸細分出談戀愛為主的仙偶劇,并隨著“三生三世”“香蜜”的成功迅速成為市場主流。后來者把甜寵劇、古偶劇那一套照搬、拼湊過來,難怪觀眾調侃,主人公跳誅仙臺再也不是為解救蒼生的神仙歷劫,那分明是通往人間自由戀愛的玫瑰花路。

  靠套路生成的劇情讓人生煩

  主動降維成仙偶劇之后,仙俠題材的路必然越走越窄,甚至陷入同質化套路無法自拔,千篇一律的劇情毫無新鮮感可言,觀眾只求不要既套路又弱智。

  有觀眾總結了仙俠劇的情節套路,果然幾乎每一部都能對號入座——比如不管活了多少歲,女主角剛出場必定純真懵懂,即便是擁有混沌本源的四大真神之首,一開始,也必須是只會惹禍的“可愛”麻煩精;如果說現實偶像劇的標配是霸道總裁,那么每一部仙俠劇必定有個無欲無求的冰山男主角,其中禁欲系師徒虐戀出現頻率最高;女主角必身受陷害,加害者往往是男主,且有著不能說的“苦衷”:夜華為了保護素素而挖了她的眼睛,白子畫為花千骨受64顆銷魂釘,卻被誤會是薄情,九宸為救身負魔氣的靈汐而要親手殺了她……當然,最熟悉的套路還是N生N世的愛情。三生三世早已不夠,歷經十生十世方得圓滿的劇也已經出現了。更有網友調侃,以前神仙下凡歷劫是承受六道輪回之苦,而現在的轉世投生都是為了換個場景撒糖或虐戀而已。

  靠輸入套路生成的大制作仙俠劇,必然讓人難以提起興趣,空有燒錢特技、服化道美學和流量明星CP,最終只能靠粉絲的無條件支持來撐場面了。

  打破套路小步創新

  才能找回觀眾

  今年暑期檔,相比于《沉香如屑》的乏善可陳,《蒼蘭訣》雖然目標受眾群明顯低齡化很難形成大眾爆款,但它的口碑卻遠比《沉香如屑》要好。究其原因,就是在仙俠劇套路滿滿的大框架下做了小步的騰挪,打破了N生N世虐戀設定,用身份互換來講跨界別的愛戀,且仙俠世界架構能夠自圓其說,并玩出一點新意。雖然它本質上還是一部為暑期檔定制、借著仙俠設定撒糖搞笑、輕松養眼的甜劇,但至少說明,在仙俠劇陷入審美疲勞、靠過往招數已經無法重現輝煌的現狀下,勇于丟棄現成套路,把力氣花在創新和尊重觀眾上,才有可能觸底反彈。

  文/本報記者 楊文杰

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